SIFF21 第六場/ 坐立不安，相當尷尬，鹿特丹對中國導演的“偏愛”非常明顯了，黑白影像的運用也成了一種“不合時宜”的流行。有趣的是畫幅的切換，無趣的是無病呻吟的“浪漫”。自詡文藝，實則空洞，擅長矯情，缺乏同理。將近兩個小時體量的電影成了四不像，但童童真的好靈，光芒掩蓋不住的那種。

浦野玲的人生啊就像蒲公英一樣隨著世間的風向而飄搖，紮根。溫順樸實的性格為這個角色大部分時間的沒心沒肺作了很好的解釋，因為隻是想著好好生活做好每一頓飯而已啊。除了家人的羈絆之外，和凜之間的因緣叫人感懷不已，你的畫片最後送到她手中了麽。旬報的口味其實依是小眾的

無語，又一部用預告騙錢的片子。

可以當成[路邊野餐]的前傳，劇情都可以代入。聯係佛義與道德諦視偶合帶來命運感，想法剪輯邏輯和道具關鍵點的設置都挺秒，還是一樣欠缺更靈性的執行，攝影剪輯的細節部分都有生硬。片子獻給導演死去的親朋，導演說那邊墓碑上刻紅字，所以用了黑白畫麵與紅色職員字幕，覺得這點可以更好的去用影像表現。

哭了 這種親情電影真的很戳心窩了 為什麽日本電影總是有那種不是親媽卻又很疼愛女兒的存在 為什麽一家人總是充滿愛其樂融融